Quelle période et quelle dynastie est représentée dans Pursuit of Jade ? La dynastie fictive Dayin (大胤) expliquée

2026-05-13

Pursuit of Jade (逐玉) se déroule dans la dynastie fictive Dayin (大胤) — pas une période chinoise réelle. Voici ce qu'est réellement la dynastie, pourquoi les écrivains l'ont inventée, et quelles dynasties chinoises réelles (Tang, Song, Ming) le drame mélange.

Quelle période est représentée dans Pursuit of Jade ? — Réponse courte

Pursuit of Jade (逐玉, 2026) se déroule dans la dynastie fictive Dayin (大胤 / Dà Yìn) — un état impérial entièrement inventé. Il n'est pas situé dans une dynastie chinoise réelle.

Le caractère chinois est 胤 (yìn, "descendant / héritier"), PAS le historique 殷 (Yīn, nom alternatif pour la dynastie Shang). C'est une distinction importante — 大胤 est un mot fabriqué qui évoque la légitimité dynastique sans entrer en collision avec une période réelle.
Le roman et le drame partagent le même cadre fictif. Roman source : 《逐玉》par 团子来袭 (Tuanzi Laixi) sur Jinjiang Literature City.
Visuellement, le drame est dominant Tang et Song — les costumes, les coiffures, la hiérarchie des couleurs et les titres de rang militaire s'inspirent tous de ces deux dynasties.
Politiquement, le drame a une saveur Ming — le complot de purge régicide, le rôle de la censure impériale, et l'inspiration déclarée de l'auteur (le général de la fin de la dynastie Ming Qin Liangyu) pointent tous vers des schémas de l'ère Ming.
Le choix d'utiliser une dynastie fictive est la norme de l'industrie pour les romances en costume de prestige — Nirvana in Fire, Joy of Life, Love Between Fairy and Devil, et Story of Minglan font tous de même.

Ci-dessous : pourquoi les écrivains choisissent des dynasties fictives, quelles périodes réelles la dynastie Dayin évoque réellement, et ce que des titres et visuels spécifiques vous disent sur l'ère qu'elle évoque.

La dynastie fictive Dayin (大胤朝)

Le nom de la dynastie 大胤 (Dà Yìn, "Grand Yìn") apparaît dans :

Le roman web original 《逐玉》 par Tuanzi Laixi (团子来袭) sur Jinjiang Literature City — les sites de lecteurs chinois identifient systématiquement le cadre comme la cour de 大胤.
Le drame de 2026 produit par Tencent / iQIYI / Netflix, dirigé par Zeng Qingjie, qui préserve l'état fictif sans modification.
Des analyses de l'intrigue dans Sina News et 163.com qui décrivent 大胤 comme "une petite cour, instable en interne" (大胤是个小朝廷，朝局不稳).

Le roman et le drame partagent le même cadre fictif — l'adaptation n'a pas inventé la dynastie pour éviter la continuité du roman. C'est une pratique standard pour les adaptations de romances en costume de Jinjiang.

Un certain nombre d'écrits de fans en anglais ont transcrit la dynastie en utilisant le mauvais caractère (大殷, le nom alternatif de la dynastie Shang). Le caractère correct est 胤, confirmé à travers le texte complet du roman sur Kanunu et Quanben, plus les entrées en chinois sur Sina, 163 et Baidu Baike.

Détails de construction du monde

Capitale et provinces : "一京十二府" (une capitale + douze préfectures). La frontière occidentale occupe quatre préfectures.
État frontalier : L'ennemi du nord est 北厥 (Beique), un antagoniste codé comme steppique / nomade dont le nom fait écho aux historiques 突厥 (Türk Khaganate) — un raccourci fréquent pour "menace tribale du nord" dans le drame en costume de style Tang.
Incident déclencheur : Le Massacre de Jinzhou (瑾州惨案) de seize ans, au cours duquel le prince héritier Chengde et le célèbre marquis Wu'an (le père de Xie Zheng) ont été perdus sur le champ de bataille.
Structure de pouvoir post-massacre : Le chancelier Wei Yan (魏严) a installé un fils impérial plus jeune (Qi Sheng) sur le trône et consolidé le pouvoir — une configuration qui soulève la forme politique de l'intrigue de régence de la fin de la dynastie Tang et de l'ère Ming.

Pourquoi une dynastie fictive ? (Logique des écrivains)

Les drames en costume en Chine continentale se sont orientés vers des 架空朝代 (jiàkōng cháodài, "dynasties squelettiques" ou "vides") depuis le milieu des années 2010, et Pursuit of Jade s'inscrit parfaitement dans cette tradition. Quatre raisons pour lesquelles les écrivains et les producteurs choisissent cette approche :

1. Couverture réglementaire

Après que Nirvana in Fire (《琅琊榜》, 2015) soit devenu un succès mondial en utilisant un état fictif de Liang, les scénaristes ont réalisé que l'invention d'une dynastie contourne l'hostilité de l'Administration nationale de la radio et de la télévision envers le "nihilisme historique" (历史虚无主义) — le terme officiel pour les drames qui "distordent, parodient ou déforment" des personnages ou événements historiques réels. Les directives exigent que la fiction en costume "ne contienne aucun élément stylistique évident liant l'histoire à une dynastie particulière." Une dynastie fabriquée satisfait automatiquement cette exigence.

2. Liberté d'intrigue

Les écrivains peuvent mettre en scène des massacres, des régicides, des coups d'État d'eunuques et des armées dirigées par des femmes sans que des chercheurs ne protestent contre la chronologie. L'auteur Tuanzi Laixi a déclaré qu'elle s'était inspirée du général de la fin de la dynastie Ming Qin Liangyu (秦良玉, 1574–1648) — la seule femme de l'histoire dynastique chinoise officiellement nommée commandant militaire régional. Mais plutôt que d'écrire un drame d'époque Ming (ce qui forcerait la conformité aux dates, rangs et résultats documentés), elle a abstrait le personnage dans un cadre fictif où Fan Changyu peut passer de fille de boucher à Général Couronné de Fleurs (簪花将军) sans contradiction historique.

3. Mélange esthétique

Le réalisateur Zeng Qingjie a déclaré clairement que la production "ne poursuit pas une reconstruction archéologique stricte mais plutôt une expression esthétique orientale de style xieyi (写意)." Une dynastie fictive permet à l'équipe de costumes de mélanger les silhouettes Tang, les coiffures Song et la politique de cour Ming sans s'engager à une seule époque.

4. Tradition de genre

La plupart des drames de romance en costume de prestige de la dernière décennie ont utilisé des dynasties fictives :

Nirvana in Fire (2015) — fictif Liang
Joy of Life (2019, 2024) — État fictif de Qing (南庆)
Love Between Fairy and Devil (2022) — royaume fictif de xianxia
Spinoffs de Story of Yanxi Palace — cadres adjacents fictifs
La plupart des récentes adaptations de Jinjiang

Pursuit of Jade suit un manuel commercial établi, sans s'en écarter.

Dynasties chinoises réelles qui ont inspiré le cadre de Dayin

Les critiques chinoises et anglaises convergent vers une lecture nuancée : la dynastie Dayin est dominée par le Tang et le Song en apparence, Ming en politique de cour, avec des éléments de Han et des États en guerre dans les titres aristocratiques.

Influences Tang (dominantes pour le militaire / l'administration)

Le Général Couronné de Fleurs (簪花将军), le titre militaire de quatrième rang que Fan Changyu obtient dans le finale, tire son nom de la cérémonie de cour 簪花 (zānhuā, "épingle de fleurs") plutôt que de tout échelon documenté de l'échelle de rang Tang (voir la note sur 簪花 ci-dessous). C'est un titre inventé pour le drame — évoquant les honneurs de cour Tang–Song plutôt que de reproduire un bureau historique.
L'ennemi nordique cosmopolite et semi-étranger 北厥 (Beique) fait écho à la relation du Tang avec les 突厥 (Turkic Khaganates).
La cérémonie 簪花 (zānhuā, "épingle de fleurs") — soldats et fonctionnaires ayant des fleurs épinglées dans leurs chapeaux par l'empereur lors de banquets de victoire — relie les rituels de cour de la fin de la dynastie Tang et du Nord Song.

Influences Song (dominantes pour l'identité visuelle)

Zhanjiao Futou (展脚幞头) — le couvre-chef à longues ailes porté par les ministres dans le drame — est le couvre-chef emblématique de la dynastie Song, conçu (selon la légende) pour empêcher les fonctionnaires de chuchoter les uns aux autres pendant les audiences.
Hiérarchie des couleurs : Les fonctionnaires de troisième rang et au-dessus portant du violet à la cour est une convention Tang–Song préservée dans le drame.
Silhouettes de Hanfu — robes extérieures beizi, ruqun superposés, cols croisés modestes — se rapprochent plus du Song que du Tang ou du Ming.

Influences Ming (dominantes pour la machinerie politique de l'intrigue)

Le complot de purge militaire / général désigné comme bouc émissaire rappelle les purges bien documentées de Yu Qian (于谦, 1457) et Yuan Chonghuan (袁崇焕, 1630) sous les Ming.
Le modèle déclaré de l'auteur Qin Liangyu (秦良玉, 1574–1648) est un général du Sichuan de la fin de la dynastie Ming — la seule femme dans l'histoire dynastique chinoise officiellement nommée commandant régional et enregistrée dans le volume "Généraux" du Ming Shi plutôt que dans le volume "Femmes".
L'Imperial Censorate (御史台) en tant que moteur de l'intrigue apparaît plus proche de la structure Ming que de celle du Tang.
La politique des factions d'eunuques, bien que présente dans de nombreuses dynasties, a une texture Ming dans la représentation du drame.

Le mélange est délibéré. Regardez les coiffures et vous êtes dans le Song. Regardez l'intrigue bureaucratique et vous êtes dans le Ming. Regardez les titres militaires et vous êtes dans le Tang. C'est l'esthétique xieyi que le réalisateur a décrite — atmosphère plutôt qu'exactitude.

Le titre 武安侯 (Marquis Wu'an)

Le titre noble de Xie Zheng est 武安侯 (Wǔ'ān Hóu, "Marquis de Wu'an"). Le rang 侯 (hóu) est un véritable titre aristocratique chinois utilisé depuis la période des États en guerre jusqu'au Ming, occupant le deuxième niveau du système aristocratique classique à cinq rangs (公侯伯子男 — duc, marquis, comte, vicomte, baron).

Le style spécifique 武安侯 a un précédent historique : le célèbre 武安侯田蚡 (Marquis Wu'an Tian Fen) de la dynastie Han était un puissant oncle impérial qui s'est heurté à des ministres rivaux sous le règne de l'empereur Wu des Han. La réputation populaire chinoise du titre comme un "honneur maudit" — correspond à l'arc tragique de la famille de Xie Zheng.

Autres indices visuels et culturels sur l'ère

Musique de cour et cérémonial : Esthétiques de banquet de cour Tang-Song avec des arrangements de sièges Ming restreints.
Architecture : Les extérieurs du palais penchent vers le Tang (avant-toits hauts, vastes cours) ; la décoration intérieure penche vers le Song (écrans en treillis, palettes de couleurs restreintes).
Équipement militaire : Armures de mélange d'époques — mailles Tang-Song reconnaissables avec quelques ornements de niveau Ming.
Registre linguistique : Les dialogues utilisent des phrases classiques mais évitent le vocabulaire spécifique à une période qui marquerait une dynastie stricte. Pratique standard pour le drame de dynastie fictive.
Présence d'eunuques : Moins centrale que dans les drames situés à l'époque Ming, mais présente — correspond au schéma "saveur politique Ming mais pas cadre Ming".

Comment Pursuit of Jade se compare à d'autres drames de dynastie fictive

Drame	Année	État fictif	Inspiration de l'ère réelle
Nirvana in Fire	2015	Liang (梁)	Dynasties du Nord et du Sud
Joy of Life (S1, S2)	2019, 2024	Qing du Sud (南庆)	Construction du monde de style Qing avec une touche moderne
Love Between Fairy and Devil	2022	Shuiyuntian / royaume de xianxia	Purement mythologique
Spinoffs de Story of Yanxi Palace	divers	varie	Époque Qing
Pursuit of Jade	2026	Dayin (大胤)	Tang + Song + Ming superposés

Pursuit of Jade s'inscrit confortablement dans cette tradition. Sa superposition Tang-Song-Ming est plus ambitieuse que la plupart des drames de dynastie fictive — typiquement, un spectacle choisit une époque dominante — et reflète l'engagement xieyi du réalisateur.

Ce que cela signifie pour regarder le drame

Si vous êtes venu à Pursuit of Jade en vous attendant à apprendre l'histoire chinoise à travers lui, vous le ferez et vous ne le ferez pas. La dynastie est inventée. La cour est inventée. Le Massacre de Jinzhou est inventé. Ce qui est réel, c'est la logique sous-jacente. Les purges impériales de généraux loyaux, les commandants désignés comme boucs émissaires, les femmes s'élevant de milieux paysans à des commandements militaires, les seigneurs de guerre régionaux construisant des armées d'ombre — ce sont tous des schémas authentiques de l'histoire impériale chinoise, tirés du Tang, du Song et du Ming avec une abstraction délibérée.

Le chengyu qui nomme ce type d'histoire empruntée puis fictionnalisée est 借古讽今 (jiè gǔ fěng jīn, "emprunter le passé pour satiriser le présent"). La dynastie Dayin est un composite conçu pour permettre à un romancier du 21e siècle d'écrire sur la politique, le genre et la classe en Chine sans avoir à se battre avec des historiens sur les dates. Pour les thèmes plus profonds que le drame tire de l'histoire chinoise réelle — mariage matrilocal (入赘), purges militaires, guerrières — consultez notre article compagnon L'Histoire réelle derrière Pursuit of Jade.

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