『秋の嘆き』(玉簟秋)の舞台はどの時代?少帅(若き元帥)と新式学生

このクラスターに並ぶ時代劇の多くは、架空の王朝や名前のない宮廷を舞台にしています。しかし『秋の嘆き』(The Lament of Autumn、玉簟秋)は違います。制作側の紹介によれば、物語の背景は1920〜30年代中国の軍閥時代です。実在した、しかも比較的近い時代であり、このドラマの設定の多くは、その時代がどのようなものだったかを知ってはじめて意味が分かります。

要点:皇帝も統一政府もない中国

この物語の時代には、清朝が滅びてすでに約10年が経っていました。中国最後の皇帝は1912年に退位しましたが、帝政に代わった共和国は国をまとめきれませんでした。1916年に大総統の袁世凱が死去すると、中央の権威は崩れ、各地の軍事長官、すなわち軍閥が割拠する状態になりました。軍閥はそれぞれ私兵を抱え、一省または複数の省を支配し、北京の名目上の国民政府を、従うべき存在ではなく奪うか無視する対象として扱いました。歴史家は一般にこの「軍閥時代」を1916年ごろから1928年までとします。1928年は国民党の北伐によって名目上国が再統一された年です。ただし、私兵集団やそれを基盤とする一族の支配は、一夜にして消えたわけではありません。このドラマの紹介が言う「1920〜30年代」という設定は、まさにこの移行期にまたがっています。軍閥時代の真っ只中から始まり、その後の10年へと続く時代です。

丞磊(Cheng Lei)が演じる虞昶轩(Yu Changxuan)が登場するのは、そんな世界です。彼は王子でも公爵でもなく、軍閥の家の息子です。その地位は帝国の官僚機構ではなく、父の軍隊と父の領地に由来します。このサイトで扱う他の時代劇が通常描く宮廷政治とは、構造の異なる権力です。

「少帅(若き元帥)」:架空ではなく実在の称号

ドラマは虞昶轩を少帅と呼びます。英語では通常「young marshal」と訳されます。これはドラマのために作られた敬称ではありません。歴史が**张学良(Zhang Xueliang)に与えた実際の呼び名です。彼は、1920年代に満洲を支配した奉天派の軍閥张作霖(Zhang Zuolin)**の息子です。张作霖は1928年に日本の関東軍に暗殺され、息子は父の軍隊と非公式の称号の両方を受け継ぎました。「老帅」の息子が、そのまま継承によって「少帅」になったのです。张学良はそれ以前にも、早くも1924年、20代前半で奉天軍を率いて戦場に立つなど、すでに自らの軍歴を築いていました。したがってこの称号は、単に受け継いだ威光ではありません。その地位を担える人物と見なされていた若者への評価でもありました。

『秋の嘆き』は、张学良の生涯をドラマ化すると主張しているわけではなく、紹介文にも、虞昶轩が彼を直接モデルにした人物だと示唆するところはありません。このドラマがしているのは、1920年代の中国の観客が実際の新聞の見出しですぐ思い浮かべたはずの、歴史的な重みのある実在の称号を借り、架空の軍閥の息子に付けることです。架空のイギリス公爵に「護国卿」のような実在の歴史的称号を与えるのと同じ手法で、創作の人物が本物の官職の重みを借りています。

会馆(同郷会館)と、見知らぬ人が気軽に入れた理由

徐若晗(Xu Ruohan)が演じる叶平君(Ye Pingjun)は、**会馆(huìguǎn)**で働く人物として登場します。会馆は通常「ギルドホール」や「同郷会館」と訳されます。中国の芸能報道によるドラマのあらすじでは、とくに湘西(湖南省西部)出身者のための会馆だとされています。この時代の会馆は、職業ではなく出身地を軸に組織された相互扶助の施設でした。故郷の県や省を離れて他所で働く人々が会を作り、会館を建てるか借りるかして、集会の場とし、新しく来た人の宿とし、ときには同郷の子どもたちのための小さな学校にもしました。見知らぬ都市で「乡谊」(同郷のつながり)を保つための仕組みです。地方から出てきて困窮している学生が働き口を見つけるのにも、軍閥の関係者が立ち寄ったり、逆に狙われたりするのにも、もっともらしい場所です。だからこそ会馆は物語の要になります。当時の会馆は実際に社会の交差点であり、都合よく作られた舞台装置ではありませんでした。

女学生であること自体が歴史的な意味を持つ

「学生」を中立的な職業の説明として読み流しがちです。しかし1920年代の中国で、若い女性が学校に通い、**女学生(nǚxuéshēng)**と呼ばれることは、まだ新しく、議論も絶えない社会的な存在でした。当たり前のことではなかったのです。女子教育が大規模に広まったのは、それ以前の20年ほどの改革運動の成果です。1915年ごろから勢いを増した新文化運動(新文化运动)と、1919年の五四運動は、女性の居場所は家の中で始まり家の中で終わるという考え方に強く異議を唱えました。その結果、科挙時代の古典ではなく近代的なカリキュラムを教え、女性も受け入れる新式の学校が、中国の都市に広がっていきました。1920年代を舞台にした作品の女学生という人物は、その変化を体現する存在です。数十年前の彼女の祖母の世代には、そもそも手の届かなかった立場に彼女はいます。

この背景は、とくに叶平君を理解するうえで重要です。彼女は、身分を隠した貴族の娘でも、侍女でもありません。この二つは、このサイトの王朝ものでヒロインとして最もよく見られる類型です。彼女は、自らの意志で家族を支える教育を受けた若い女性です。当時、それはまだ新しい生き方でした。

確定していること、していないこと

正確に区別しておきたい点がいくつかあります。制作側の紹介が示しているのは「1920〜30年代の軍閥時代」という設定までで、それ以上具体的な情報はありません。都市名も、年代も、物語に結びつく実在の戦いや条約も示されていません。これはこのドラマの打ち出し方と一致しています。「少帅」という称号、会馆という制度、女学生という社会的事実といった実在の歴史の質感を、架空の一族と架空の恋物語で包んでいます。よく調べて書かれた歴史小説が、舞台となる実際の歴史に対して持つ関係と同じです。虞家と叶家は架空のものとして、その周りの背景こそが実在の部分として見てください。

タイトルそのものの文学的な由来、つまりこのドラマの軍閥時代という設定より8世紀も前に書かれた、距離によって中断された結婚を詠む宋代の詩については、『秋の嘆き』のタイトルの元になった李清照の詩をご覧ください。また、自分の意思ではない力に引き離された二人が、残されたものの中でやがて並んで立つ、という部分に惹かれたなら、それは古い成語相濡以沫の元の意味に近いものがあります。もとは、陸に打ち上げられた魚たちが互いに息を吹きかけあって生き延びる姿を指す成語です。その由来にもかかわらず、今では、苦難をともに乗り越える二人について中国語が語る最も温かい表現のひとつになっています。